SZAKDOLGOZAT

Belső képeim

... én hogyan látom a világot ...

Bevezetés

Mindenki lát képeket. Nemcsak valóságosakat, hanem olyanokat is, amelyek nem léteznek. Egy újsághír, vagy egy jó könyv egyaránt megmozgatja az olvasó fantáziáját, színek és formák kavarognak a ''belső'' szemek előtt, de ezek más emberek számára szinte sohasem válnak láthatóvá. Vannak persze kivételek. Kivételes helyzetben vannak a képzőművészek, a fotósok, az operatőrök, hiszen számukra megadatott, hogy olyat mutassanak meg, amit addig csak ők láttak, ami addig nem létezett, és munkájuk nyomán láthatóvá válik mások számára is. De ez a munka nem öncélú. Néha persze annak tűnhet, ha nem az ''értő'' közönséghez jut el. Ám ha igen, lehet ízlésformáló, esetleg korszakalkotó ereje (főként a képzőművészetben), vagy adhat egyszerűen kellemes, vagy éppen megrázó élményt, előidézhet katarzist. Minden alkotónak más célja van alkotásával, de elvitathatatlan, hogy ha nem tartaná az önkifejezést legfőbb céljának, akkor nem születne meg az alkotás. Nekem is van egyfajta látásmódom, és amikor fényképezni kezdtem, majd később, amikor jelentkeztem a főiskolára, az volt a célom, hogy megmutassam, én hogyan látom a világot. Azt hiszem, ilyen indíttatás nélkül nem érdemes operatőrnek menni.

Mindenkinek vannak valós emlékei is, még ha nem élesek is a képek, még ha erőltetni kell is az emlékezetünket, hogy beugorjon, mit, hogyan, milyen környezetben csináltunk tegnap, vagy a múlt héten. Vegyünk például egy baráti beszélgetést egy kávézóban. Nagyon valószínű, hogy a párbeszéd minden egyes szavát képtelenek lennénk felidézni, de arra, hogy milyen fényben ültünk, milyen volt a pincér keze, láttunk-e füstöt, volt-e hab a sörön, majdnem mindenki jól emlékszik. Az ilyen gondolatmorzsákat mélyen őrizzük az agyunkban, és sokszor nem is vagyunk vele tisztában, hogy ezek teremtik a pillanatnyi hangulatot. Ezt szerettem volna kihasználni a Playing God forgatásakor.

Munkám a rendezővel

A rendező egy filmben szabad, nem kötik a kezét a produkcióban fölötte állók, azt mutat meg, amit ő akar, úgy, ahogyan ő szeretné. Az operatőr azonban részben szolgálja a rendező céljait, a rendelkezésére álló eszközökkel segíti a film koncepcióját megvalósítani. A Playing God forgatásán a rendező elfogadta javaslataimat, megmutathattam, hogy én hogyan látom a világot, mert elképzeléseim szerencsésen egybeestek az ő terveivel és a film mondanivalójával.

Már a forgatókönyv elolvasása után úgy gondoltam, hogy a fotós előéletemből hozott eszközeimre támaszkodva fényképszerűen mutatom majd meg egy-egy jelenet leglényegesebb elemeit. A film vágási koncepciójának megismerése után megbeszéltük, hogy a kamerát szinte fényképezőgépként használva, ráindulásos technikát alkalmazva szabadon készíthetek bevillanó képeket, merészebb impulzusokkal éreztetni a jelenet esszenciáját.

A közös munka megkezdése előtt már láttam a rendező eddigi filmjeit, és örültem annak, hogy azok képi világa nagyon hasonlít az én látásmódomhoz, így szinte biztos voltam abban, hogy nem lesz ebből vita köztünk. Így is lett. Amikor ő elakadt, én ki tudtam segíteni az ötleteimmel, és fordítva. Miután elolvastam a forgatókönyvet, a rendező elmondta, hogy mit szeretne kifejezni egy-egy jelenettel, én pedig hozzátettem, hogy szerintem képileg hogyan jeleníthető meg.

Valóságsíkok ábrázolása

Közösen találtuk ki, hogy készítünk egy realista vonalat Super 8-as és videótechnikával. Ez utóbbit használtuk például akkor, amikor a híradós operatőr szemével próbáltuk meg láttatni az akciót (tetőjelenet, rendőrségi autó megmutatása). Super 8-ast akkor használtunk, amikor a film valóságsíkján kívül eső elemeket mutattuk be. Azért választottunk amatőrfilmes technikát, mert ezzel valósághűbbé, hitelesebbé, nagyobb érzelmi erejűvé kívántunk tenni egyes részeket. Ezt továbbá úgy akartuk elérni, hogy beépítjük a kamerarángást, az életlenséget és a roncsolt nyersanyagot mint képi eszközt.

Egyébként a Super 16-os részeknél a Kodak Vision 2 nyersanyagot használtuk. Azért választottuk, mert rendkívül jól bírja az expozíciókülönbségeket, jól lehet fényelni és nagyon jó a szemcsézete. Nemcsak a nyersanyag miatt volt könnyű fényelni, hanem az átírótól (Balatoni György) is dicséretet kaptam, mert az anyag egységesen volt fényképezve.

A realista képek mellett elképzeltünk egy másik, színes, reklámfilmszerű világot (presszó). Ebben az idealizált környezetben a vörös, a zöld a kék és a fehér uralkodik. A proli konyhában szórt fény, lepukkantság, a kihallgatószobában kékes, visszafogott színvilág uralkodik, amit az utómunkával tettünk teljessé.

Az utómunkában számítógépes ismereteimet tudtam kamatoztatni, mert az elkészült werkfotókat PHOTOSHOP programmal ''befényeltem'', és így a rendezőnek és a coloristnak már kész koncepcióval tudtam előállni.

A helyszínek világítási koncepciója

Több helyszínen játszódik a cselekmény, így minden egyes helyszín pontosan felépített koncepciót kívánt.

Híradó stúdió:

Greenbox technikát alkalmaztunk, szórt fényekkel egyenletesen világítottam meg a hátteret, hogy könnyebben lehessen később lelyukasztani, mert a grafika csak később készült el. Ezzel voltak fenntartásaim, mert úgy éreztem, hogy a horizont nem lett rendesen megrajzolva, a híradós szinte levegőben lebeg.

Kihallgatás:

Műteremben játszódik, a Starlight raktárában építettük fel a díszletet. A jelenetben két fényforrás játszik. Az egyik egy felülről-oldalról jövő mennyezeti lámpa, a másik a tükör mellől beszűrődő fény egy nyitott ajtóból. A mennyezeti lámpa a szereplők arcát festi meg, és fénye a hátteret teszi tónusossá. A másik lámpa Létay Dóra gégenjét adja, és a megfojtás utáni jelenetben Széles Tamás arcát ez világítja meg a tükör előtt. Ettől a résztől féltem a legjobban. Maga a díszlet mindössze körülbelül 5x3 méter. Az jelentette az igazi kihívást, hogy az ingerszegény környezet hogyan változtatható csupán fényekkel felismerhető helyszínné. A jelenet elején még nem derülhet ki, hogy ez egy kihallgató szoba, ezért csak a szürke falon elfogyó fényt használhattam ingerként.

Presszó:

Eredetileg teraszra terveztük a jelenetet, asztalokon világító ''gyertyákkal'', de az időjárás kiszámíthatatlansága miatt (eső) később bekerültünk a presszóba. Így kihasználtuk a belső nyújtotta többletet, például bárpult, plafon, és a hely ismerete (a film előtti megbeszéléseket a Joy-ban tartottuk). Itt egy színes, zsongó világot képzeltünk el, az asztalokra lámpák kerültek, színes falak, zöldeskék bárpult, az asztalról jövő fények dominálnak. Csillogó csúcsfények, színes gégenek. A bárpult: Tamás alulról kapja a fényt,

a bárpultra eső fény reflexei világítják meg.

Szamuráj jelenet: Külső helyszín. Kevés időnk volt a forgatásra, ezért a kardozáshoz egy körfahrtot építettünk fel, így szereplőink háttere végig változni tudott. A gondot az jelentette, hogy statívos lámpákat nem használhattunk, mert a kör miatt belelátszódtak volna a háttérbe. Ezért egy héliumos ballont használtunk, ami a párbajozók feje felett adta a fényt, mintegy modellezve az utcai lámpák fényének irányát. Az utcai lámpák adták meg az expozíció alapját, mert ezek a lámpák látszódtak a kivégzési jelenetben is, és fényükön nem tudtunk változtatni. Itt az utcai lámpákat arra használtam, hogy ritmusuk vezesse a tekintetet szereplőinkre, és a közeliknél a háttér csillogását adják, valamint tagolják a hátteret.

Konyha:

Realista világítást alkalmaztunk. Sárgászöldes színek dominálnak, proli, elhanyagolt lakás látszatát szerettük volna kelteni. A földön fekvő ember agyonverésénél a zöldesfehér padló és a vörös vér vibrálása adja a feszültséget. Talán itt volt az első nézeti különbség köztünk a rendezővel, mert itt is szerettem volna megtartani a gyilkolás elméleti síkban való ábrázolását, lebegtetését vizuálisan, de ezt a rendezői koncepció nem engedte meg. Végül egy köztes megoldást találtunk, ami belefért a rendezői elképzelésbe is. Tamást és az ütőt tisztán tartottuk, meghagyva a gyilkolás elméleti síkban való ábrázolását.

Gyerek a szobában:

A sötét szobában ülő kislány arcán megjelenő vibráló lámpákkal értük el azt a hatást, hogy a kislány tévézés látszatát keltse. Ezt a jelenetet az expozíció alsó határán próbáltam tartani.

Híradós képek:

Videóval felvett Hyper gain (erősített), épp ezért szemcsés híradós akció képek.

Gyors, rohanó kameramozgás. Direkt kemény fényekkel.
Terek és kameramozgások koncepciója jelenetek szerint

A felsorolást lépésről lépésre kezdem, ahogy a filmben megjelennek. A mozgásokat, előre megbeszélve a rendezővel, többször vettük fel, mert később szétvágta apró darabokra, majd újra összerakta. A munkát ez megnehezítette, mert előre el kellett tervezni még az életlenséget, illetve a dekomponált képeket is.

Bevezető képek:

Híradóstúdió videótechnikára. Megjelenik a bemondó, de a kép durván el van vágva egy nagy lélegzetvételnél, ebből bontakozik ki a film. A híradó adja a keretet.

Műterem:

Tamás magyaráz. Viszonylag szűk, közeli képekkel dolgoztunk. Tamás mesél, de nem szabad rájönnünk, hogy hol vagyunk. A kamera végig bolyong, fahrtoltunk, és közben svenkeltem.

Kezdőképek:

Külső zaklatott, rántott svenkek készítik elő a filmet köztéri lámpákról, tükröződő aszfaltról. Ez modellálja a gondolatok esetlegességét, töredezettségét, mintegy felváltva a leíró bemutatást. Mindez a film egész látványvilágát meghatározta, és már a kezdőképekben felkészítette a nézőt a furcsa, zökkentett vágásokra.

Külső:

Először csak sötét és világos foltokat látunk a képen, majd a kép mélységéből egyre jobban kirajzolódni látszik Tamás alakja. A kamera felé tart, majd belép az éles tartományba, és elmondja a film alapgondolatát.

Presszó külső:

Itt az idő és anyagi okok miatt a szükségből erényt kovácsolva a betervezett fahrt helyett fix állóképekkel közelítünk a presszó felé.

Bárpult:

Az imbolygó mozgás folytatódik. A kép több síkból áll. Az egyik Tamás síkja, a másik a nőé, és vannak még az asztaltársaságok. A síkok közötti kapcsolat megteremtésére átélezést használtam.

Asztaltársaság:

Az asztalnál két férfi és két nő ül, de a nemek között alig van kapcsolat. Ezt egy hosszú fahrttal oldottam meg, de később ez is szét lett darabolva. Ennek ellenére még így is maradt a folyamatos mozgás.

Wc és mosdó:

S8-as technikával vettük fel, és később roncsoltuk a nyersanyagot. A mosdónál élesben és életlenben is megcsináltuk a két lány mosdásáról a képeket, később az életlen maradt a filmben, mert túl jól sikerült, dokumentumfilm-szerűek lettek az éles képek.

Lelövés:

Itt is több sík volt. Az előtérben az otthagyott cigaretta élesben, a középső térben Tamás, és az ő ansnittjében, háttérben életlenben az asztaltársaság. A társaság tagjainak kivégzése csak jelzésszerű. Ezt a néző nem látja direktben, csak Tamás nyugodt arcát, amit enyhén alulról fényképeztem, mintegy felnézve rá. Ezt lassítva vettük fel, a cigaretta lerakását, és a háttérben leeső poharakat is.

Csajok:

Itt a lányok végig kettősben látszódnak, csak a flash-ekben van róluk külön kép. Tamás és a lányok közt szinte semmi kapcsolat nincs. Kontaktust az teremt csupán, hogy Tamás kifelé fordul a bárpulttól. A jelenetben az az érdekes, hogy több szemszögből mutatja a szereplőket. A néző szemével látjuk a csajokat, és azt, hogy Tamás nézi a csajokat. A flash-ekben azonban a lányokat Tamás szemszögéből látjuk fentről, Tamást pedig a lányokéból, lentről, mintegy felnézve rá. Majd ismét megjelenik a ''nő'' Tamás mögött, amit fahrttal és átélezéssel kapunk meg. Kettőjük között még mindig ott a tér. Beugrik a tévéző kislány képe, majd Tamás föléhajol és beszél hozzá. Szintén S8-ra forgatva, és távolra helyezve a presszótól.

Bárpult:

Tamás a kamera felé közelít, a kamera hátrál, nyit a buzogányról, és térben átmegyünk a csajokhoz.

Kivégzés:

Tamás szemszögéből látjuk a lányokat fentről fényképezve, majd Tamást alulról.

Kekeckedő

Bárpult:

Dóra ismét kibukkan a férfi mögött, majd meglátjuk a pincérrel kekeckedő férfit. Imbolygó mozgás, és a csajokhoz hasonlóan kettejük közt nincs kapcsolat, és csak a flash-ek mutatják Tamás szubjektívjét.

Család:

S8. A férfi szubjektívjén át látjuk a családot.

Bárpult:

A kekeckedő férfi kivégzése képekben és kameramozgásban pontosan ugyanolyan, mint a csajoké.

Kihallgató szoba:

Tamás beszél, még mindig közeliben van, nem szabad, hogy kiderüljön, hogy hol vagyunk.

Domina

Bárpult:

A tér most is ott van Tamás és a lány között, de a lány merész belenézése a kamerába (Tamásra) jóval hamarabb lerövidíti. A lány és a fiú játéka már szinte Tamásnak szól. Az átélezés Tamásról a lányra szintén csak erősíti kapcsolatukat képileg.

Itt a sminkestől nagyon erős sminket kértünk, és egy kicsit bele is szerettem a nő nagyon erős, közeli flash-képeibe.

Korbácsolás:

Itt is S8-ra forgattunk, gyors, rángatott kameramozgással.

Kard átadás:

Mint a csajoknál és a kekeckedőnél, Tamás elindul az asztalhoz, átadja a kardot a nőnek. A kettőjük közti teret fizikálisan is megteszi.

Szamurájkard:

Korábban már kifejtettem ezt a helyszínt és jeleneteket. Körfahrt és a kezdő elindulás után végig mozgásban van a kamera. Mielőtt elindulunk, a szinte dekomponált képet (Tamás baloldalon van), a lány belépése a képbe teszi szimmetrikussá. A jelenetet többféle sebességgel és többféle szektornyílással vettük fel, ami később váltogatva lett bevágva, hogy dinamikusabb legyen a mozgás.

Bár:

Tamás itt teremt először kapcsolatot a mögötte levő térrel, ahol eddig Dóra ült. Ezt az asztalra való átélezéssel értem el. Mint kiderül: nincs az asztalnál senki, a nő valójában ott sem volt, csak kívülről figyelte a férfit.

Utca:

Ez egy utóforgatás volt. Gyakorlatilag elfogyott a költségvetésünk, és nem tudtunk világítani sem. Így egy próbának tekintettük a forgatást. ''Kölcsönkért'' kamerával a Madách téren forgattunk. Olyan helyszínt kerestem, ahol kirakatok világítják meg a férfi arcát, és adják a lehetőleg ingergazdag hátteret. ezt a rendező elvetette, így lett a Madách tér a helyszín. Az egyébként is zaklatott sétálást zaklatott kameramozgásokkal is erősítettem (kézikamera), és a háttérben látszó lámpák tagolják a teret. A nyersanyag alsó küszöbén mozogtunk, az alexpozíció határán. A nyersanyag jó minőségének köszönhetően (KODAK VISION2T)még mindig volt benne részlet, és az elképzeléseinknek megfelelő képet kaptuk. A bevillanó képekben a megvert nő csak flashekben látszik, és a késsel hadonászó férj kézikamerás felvételei csak növelik a jelenet dinamizmusát.

Konyha:

A színekről és fényekről már beszéltem, itt azt szeretném megjegyezni, hogy a kamera, amikor a baseballütős gyereket mutatja, azt alulról fényképeztem. Amikor Tamás kiveszi az ütőt a gyerek kezéből, szinte óriásnak látszik. Az apa kivégzését szinte fentről látjuk, Tamás szemszögéből. Ekkor villan be egy kép Tamásról, amint a tetőn látszik. Ekkor még nem tudjuk, hogy a tetőn van, csak valahol egy tértelen térben, ahol kéztartása szinte megváltószerű, isteni.

Kihallgató szoba:

A filmben Tamás végig dohányzik. Ez a rendező részéről egy fricska a dobozról, mintegy elválasztva a történtet a meg nem történtektől. Első kép az asztal tükröződéséről, ami később még szerepet játszik a filmben. Tamás cigarettát kér, a nő ansnittbe behajol, ekkor látjuk meg először, hogy Tamás kezén bilincs van, és a nézőben ekkor kódolódik be, hogy ez egy kihallgatás, amit az ellensnitt szintén csak erősít. Itt lassú fahrtban a nő mögött lévő kihallgató szoba ablakban megjelenik Tamás. A tükör még később szerepet kap.

Bevillanó képek:

Tamás öngyilkossági kísérletéről, híradószerű hipergain videó, durva fejlámpás megvilágítással mikor Tamást berakják a rendőrautóba, de ezt már tárgyaltam a helyszínek világítási koncepciója résznél a híradós képeknél.

Kihallgató szoba:

Elkezdődik egy férfi-nő, vadász-áldozat harc. Tele erotikával, ahogy csak egy férfi tud ránézni a nőre. Itt nagyon nagy szerepet kaptak a bevillanó merész közeli képek. Gyakorlatilag az egész jelenet (Tamás és Dóra kapcsolata), szinte csak a flashekkel van elmesélve.

Tamás leveszi a bilincset, és játékosan végighúzza az asztalon. Tamás keze és a bilincs tükröződik az asztalon. Itt a kihallgatásban résztvevő szalagos magnó is szerepet kap, szintén egy bekódoló elem mind a flashekben, mind a Tamás kezét végigkövető képben. A smink szerepét szeretném megemlíteni. Dóra arcának hibái miatt óriási softboxot építettünk fel, és a sminkestől a szokásosnál több alapozót kértünk, majd az utómunka során, átíráskor, black és white promist szűrővel lágyítottuk tovább a képet.

A két szereplő között a tér lerövidül, egyre közelebb kerülnek egymáshoz. Először a nő arcán Tamás árnyéka jelenik meg, majd hozzá is ér a nőhöz. Aztán szünet.

A megfojtást követő jelenet:

Amikor megszületett a gondolat, hogy a lányt Tamás megfojtja (gondolatban), elakadtunk, hogy hogyan kellene megmutatni. Rendkívül sok mozgáspróbát tartottunk, fahrttal is, és nem tetszett igazán egyik sem. A papíron megfogalmazott képek és a valóság között mélységes szakadék tátongott. Valahogy be kellett mutatni, hogy Tamás a tükörben sejti, hogy mögötte egy kihallgató tiszt áll, figyelik. A nőt megöli, végignézi ''művét'', a halott nőt. Az nem volt kérdés, hogy a kihagyás eszközével élünk, és csak a megfojtás végeredményét mutatjuk, de hogyan, hogy egyben, egy rendkívül feszes kompozícióban megkapjuk a történést. Végül belső vágást alkalmaztam, és a lehető legegyszerűbb dolgot: egy egyszerű süllyedést. Ez talán a film egyetlen snittje, amely vágás nélkül egyben meg van tartva, elejétől a végéig. A filmben ez lett a kedvenc snittem.

1. Tamás szemben áll a kihallgató szoba tükrével, háttal a kamerának. Csak a tükörképét látjuk, és a szoba lámpáját. Ez, és egy kívülről beszűrődő fény világítja meg.

2. Megfordul, és elindul a lámpa felé.

3. A kamera süllyed, és megkapjuk a nő arcát és nyakát a kép jobb oldalán, és a bal oldalon életlenben látjuk Tamás tükörképét a lámpa alatt.

Vágás.

Kihallgató szoba:

Visszakerülünk a valóságba, az erotikus jelenet előtti képbe. Tamás tüzet kér a nőtől, rágyújt ansnittben. Kikerülünk a kihallgató szobából a tükör mögé. A kihallgató tiszt az üvegen keresztül nézi Tamást és a nőt, hasonló képben, mint az előbb Tamás az ablak túloldalán. A tiszt arcát látjuk tükröződni, középen Tamásékat, és a kép bal szélén egy tévét, ami a benti videó képét adja: Tamás arcát közeliben.

Presszó külső:

A kihallgató tiszttel együtt kikerülünk a presszó előtti külsőbe, ahol közeli képekben a tiszt arcát látjuk profilosan és szemből. Hasonló módon, mint amikor bekerültünk a presszóba, belátunk az üvegen keresztül. A film eddigi képei villannak be felváltva a férfi közelijével. Közeliben eldobja a cigarettát, majd fahrttal hátulról követjük őt, amint pisztollyal a kezében a presszó felé tart.

Híradó stúdió:

A híradó bemondó greenboxban ül. Ezt a Duna Televízió greenbox stúdiójában vettük fel, videótechnikával. A képen látszik a bejelentkező riporter standupban.

Presszó külső:

A híradós riporter közeliben látszik, a dokumentumszerűség kedvéért a televízió képernyőjét vettem fel.

Tévéző kislány:

A legutolsó snitt a tévéző kislány képe. A snitt nincs szétvágva, lassú mozgással egyre közelebb kerülünk a kislányhoz. Ez a kép is csak egyben, vágatlanul működik.

Végül a forgatókönyv nem minden jelenete került be a filmbe. Ennek több oka volt. Előfordult, hogy azért maradt ki egy jelenet -Tamás öltözködése-, mert nem volt hozzá megfelelő helyszín. A lakás, amelyben forgattuk volna, nem felelt meg az elképzeléseinknek, túlságosan kisszerű volt. Később kiderült: ezek a képek nem is hiányoznak a történetből, nélkülük is teljesen érthető a sztori. Az alacsony költségvetés is szabott bizonyos határokat. Nem volt elég pénzünk statisztákra, ezért barátok, ismerősök vállalták ezt a szerepet. A presszóban a háttérben mindig ugyanazok ülnek, csak az ülésrendjük változik. Ezzel próbáltuk meg azt a hatást kelteni, mintha mindig mások lennének a vendégek.

A színészekkel nagyon jó volt együtt dolgozni. Nagyon fegyelmezettek voltak, és készek arra, hogy egy-egy mozgást akár igazán sokszor elpróbáljunk. Az elképzeléseim vázolása után együttműködtek, tartották a jeleket, sőt, a mozgáspróbák videóassistra történő rögzítése után velem együtt kíváncsian nézték vissza, hogy sikerült-e megvalósítani a terveket, vagy hogy min kellene változtatni.

Előfordult, hogy mivel még nincs igazán tapasztalatunk a filmezésben, a forgatáson derült ki: az, amit leírtunk és előre megbeszéltünk a rendezővel, kivitelezhetetlen, így a helyszínen kellett rögtönözni. (Megfojtás utáni rész)

Összességében úgy érzem, hogy a film elég jól sikerült, vállalható, mert a forgatáson az akkori tudásom legjavát adtam. A hozzáférhető technikai feltételeket kihasználtam, és sikerült olyan képeket készítenem, amelyek megegyeznek azokkal, amelyeket a forgatókönyv olvasásakor magamban elképzeltem. Így az a célom is sikerült, hogy megmutassak a nézőknek egy olyan világot, amely addig nem létezett, amelyet a forgatás előtt csak én láttam.

Ez a világ a nézőknek is tetszett, hiszen kedvező volt a film fogadtatása is. Beválogatták a 36. Magyar Filmszemle versenyfilmjei közé, a legutóbbi Aranyszem Fesztiválon pedig a Főiskolás filmek kategóriájában operatőri munkámat az első három közé tette a zsűri.

SKULTETI PICTURES COMPANY

&

T Film ENTERTAINTMENT

presents

Playing God

(a few minutes short film)

The screenplay

TEASER

/TV-ben Főcím, headline, majd a hírolvasó beköszön

DIALOG - Ági

- Köszöntjük kedves nézőinket! Ez a híradó péntek esti kiadása.

1/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA FADE IN

Tamás arcát látjuk, füst száll előtte /second fahrt/

(Mereng)

2/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL - KIHALLGATÓSZOBA

Égő cigi a kezében, felemeli /közeli fahrt/

3/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL - KIHALLGATÓSZOBA

Tamás szájához emeli, cigizik /second fahrt/

(Mereng – fel-fel néz)

4/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL - KIHALLGATÓSZOBA

Tamás hamuzik, a hamutál félig tele van /közeli fahrt/

5/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA

Schnitt / a-b-c-d-e – ugyanez, csak ellenfahrt-ok

Tamás arcát látjuk, cigizik /second fahrt/

(Mereng – sóhajt, majd megszólal)

MONOLOG - Tamás

-Szóval, …növénynemesítő vagyok.

Hm. Olyan kertész-féle, azzal a különbséggel, hogy az én kertem egy pici lombik.

Szeretem a lombikot, és szeretem a növényeket is.

Nemes dolog, meg izgalmas, új életeket létrehozni, teremteni…

Mikor Isten megteremtette a növényeket, még semmi baj nem volt.

Na jó, később volt az az alma sztori.

Ez egy kicsit fájó pont, de végül is nem az alma tehetett a dolgokról.

Lehetett volna akár banán, vagy datolya is, de utólag már úgyis mindegy.

Nem azon múlt a dolog.

Egyébként is szimbólum.

Mint nekem a lombik, meg a kert. –(szünet)

-De nem ezt akartam elmesélni.

6/LAKÁS BELSŐ, ESTE

Tamás átmegy a nappalin /kistotál/

(félmeztelen)

VOICE OVER – (Tamás)

-Eljön a péntek. Végzek a munkámmal, hazamegyek.

Aztán úgy koraeste tájban készülődni kezdek, mint minden olyan ember, aki a fárasztó hét végén lazítani készül és valahova elmenni. Mindenki megérdemel egy kis szórakozást.

6-11 snittek a voice over alatt

7/FÜRDŐSZOBA BELSŐ, ESTE

Tamás arcot mos /profilos közeli/

(75 F/sec)

8/FÜRDŐSZOBA BELSŐ, ESTE

Tamás fésülködik /anschnittben a tükörrel - second/

(75 F/sec)

8/b Tamás szemből borostáját méregeti /közeli/

9/NAPPALI BELSŐ, ESTE

Tamás a szekrénynél inget válogat

/háttal- kistotál/

10/NAPPALI BELSŐ, ESTE

Tamás felveszi az inget /alsógép second/

(75 F/sec)

11/NAPPALI BELSŐ, ESTE

Tamás igazgatja magát az előszobatükörben

/profilos kistotál/

12/NAPPALI BELSŐ, ESTE

Tamás igazgatja magát, majd a kamerába néz /közeli/

VOICE OVER – (Tamás)folyt…

-De én nem.

Én pénteken Istent játszom.

FADE OUT

FŐCÍM

13/NAPPALI BELSŐ, ESTE FADE IN

Tamás ellép a tükörtől, rámutat tükörképére, kezében táska, testblende

(75 F/sec) /kistotál/

14/FOLYOSÓ BELSŐ, ESTE

Tamás bezárja az ajtót és felénk lépdel

(75 F/sec) /alsógép fahrt/

15/FOLYOSÓ BELSŐ, ESTE

Tamás sétál /profilos arcközeli fahrt/

(75 F/sec)

16/FOLYOSÓ BELSŐ, ESTE

Tamás lépdel /láb közeli fahrt/

(75 F/sec)

17/FOLYOSÓ BELSŐ, ESTE

Tamás felénk lépdel /alsógép fahrt/

FADE OUT

FŐCÍM vége

18/TERASZ KÜLSŐ, ESTE FADE IN

Zsúfolt terasz, pincérek sürögnek, Tamás baloldalon ül

/nagytotál fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Szóval az egyik ilyen péntek este, ülök a kedvenc teraszomon…

19/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalnál ül, capuccinot kortyolgat

/kistotál fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-…szépen csendben, kortyolgatom a capuccinomat.

20/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A terasz másik oldalát látjuk, előtérben pincérek suhannak

/nagytotál fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Szeretem a capuccinot, mert koffein ide vagy oda engem megnyugtat.

21/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál capuccinozik

/közeli fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-A kedvencem a mogyorós ízű.

22/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál capuccinozik, átélezés a hátsó asztalnál ülő nőre, aki figyeli őt, de Tamás nem figyel rá

/kistotál fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Itt mindig finom és még a zene is jó.

23/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás arcát látjuk, egyszercsak felnéz /közeli/

VOICE OVER – (Tamás)

-Szóval így épp élvezem a mogyorós capuccinomat, amikor feltűnik két asztallal arrébb

24/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Újgazdag asztaltársaság mulat

/kistotál fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-egy hangos asztaltársaság.

25/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Macho magyaráz

/közeli/

VOICE OVER – (Tamás)

Közülük is kitűnik egy…jobb szó nem jut az eszembe - igazi tahó, ősgyökér, újgazdag macho.

26/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás meredten néz /közeli/

VOICE OVER – (Tamás)

-Látom rajta, ő az a fajta, aki elhiszi magáról, hogy ővé a tuti biznisz.

27/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Újgazdag asztaltársaság mulat /kistotál/

VOICE OVER – (Tamás)

-Nagy arccal magyaráz valamit a többieknek, azok meg, mint régen a gengszterfilmekben udvariasan mosolyognak, mert szerintem nem mernek mást csinálni.

28/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Sameszok kényszeresen vigyorognak /second/

29/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás meredten néz /közeli/

VOICE OVER – (Tamás)

-Tudod az a fajta figura, akinél meg sem mered kérdezni miből van pénze, de fix, hogy nem munkából.

30/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Az asztaltársaság vigad, a főnök int a pincérnek, majd beszél hozzá /kistotál/

VOICE OVER – (Tamás)

-Pezsgőt rendel a csajoknak, de fogalma sincs milyet, ki sem tudná ejteni fonetikusan a nevét.

31/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Az asztaltársasában ülő lányok mosolyognak, majd finom fintorral összenéznek, majd visszamosolyognak

VOICE OVER – (Tamás)

-A csajokon meg látszik, hogy herótjuk van a pezsgőtől, de inkább örülnek neki…

32/WC BELSŐ, ESTE SUPER 8mm

Az egyik lány a másik fejét tartja a klotyóban, aki éppen öklendezik, vigasztalják egymást

VOICE OVER – (Tamás)

-mert legfeljebb kihányják de így legalább biztosítva van a következő havi szoláriumbérlet, ruha, zsebpénz, meg a többi cucc.

33/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Az asztaltársasában ülő lányok mosolyognak /kistotál/

34/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás meredten néz /közeli/

35/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Az asztaltársaságban ülők beszélgetnek, nagyon gesztikulálnak

VOICE OVER – (Tamás)

-Valami nagyon trendy nyelven beszéltek talán kocsikról, ha jól értettem és mint az amerikai filmekben a fekete testvérek, folyton pacsiztak, meg öklöztek, meg az ujjaikat összefonva valami jelet mutattak egymásnak.

Afro-amerikai zenészek videoklipjeiben láttam már hasonlót.

36/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás meredten néz /közeli fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

Elképzeltem, mi lenne, ha odamennék hozzá, és megpróbálnám meggyőzni hagyja már abba ezt a gusztustalan pózolást, de hamar rájöttem, más kaszthoz tartozok, így max jól megverne.

Aztán arra gondoltam, mi lenne, ha odalépnék az asztala elé, hogy a szemembe nézzen, majd egy vadászpuskával lelőném.

37/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás feláll az asztaltól, még egy utólsót szív cigijéből, majd magának balra eldobja /second/

(75 F/sec)

38/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás nekünk háttal sétál, a lehulló cigarettát követi a kamera le-crane-nal, mígnem az asztalhoz nem érünk. Alsó gépállásból látjuk Tamás lábát, és az asztalt, ahogy szétlő mindent – lövés szerű fények villannak, törött tárgyak esnek le a földre, és folyadékok löttyennek… /szűk kistotál/

(150 F/sec)

39/TERASZ KÜLSŐ, ESTE - VIDEO

Riadt vendégek nyilatkozik a TV-nek, háttérben kék fények villódznak, a vendégek arcán fejlámpa fénye /39-a-b-c-d-e/

-Egyszercsak lövések dördültek, nagyon megijedtem.

-Mindenki sikított és azt kiabálták, hogy : le a földre!

-Elbújtam az asztal alá, nem láttam, pontosan, talán szőke férfi volt.

-Azt hiszem egy magas kopasz fickó lehetett.

40/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás /MÁSIK RUHÁBAN/ az asztalnál ül, capuccinot kortyolgat

/közeli/

41/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Zsúfolt terasz, pincérek sürögnek, Tamás /MÁSIK RUHÁBAN/ baloldalon ül, más a vendégösszetétel

/nagytotál fahrt/

42/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál capuccinozik, átélezés a hátsó asztalnál ülő nőre /Ugyanabban a ruhában/

/kistotál fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Egy másik ilyen alkalommal…

43/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás arcát látjuk, egyszercsak felnéz /közeli/

VOICE OVER – (Tamás)

-…két nőre lettem figyelmes, akik harsányan csacsogtak valami ostoba dologról.

44/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Az asztalnál két szőke nő ül, közöttük egy édes kislány.

A kislány láthatóan unatkozik, és ezért nyafog, de a két szőke csak egymással foglalkozik, majd az anya leüvölti

VOICE OVER – (Tamás)

-A harmadik széken egy kislány ült és szegénykém borzasztóan unatkozott. Hiába feszengett,

az anyja csak leüvöltötte t.

45/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál capuccinozik /közeli fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Nem értem az ilyennek miért van gyereke?

46/TERASZ KÜLSŐ, ESTE – SUPER 8 mm

Tamás odaül a kislányhoz, a nők nem foglalkoznak vele, Tamás megsimítja a kislány buksiját és szinkronban mondja, amit kell.

VOICE OVER – (Tamás)

- Elképzeltem, hogy odamegyek és megvigasztalom a kislányt, és elmondom neki : a te anyád egy hülye picsa. /vígasztalóan/

47/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál capuccinozik, majd rosszallóan megrázza fejét /közeli fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Nem valószínű, hogy ezzel megvigasztaltam volna.

48/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Az asztalnál a két szőke nő egyre csak csacsog és vihog, meg visong

VOICE OVER – (Tamás)

-Szóval csacsogtak a nagy semmiről, ráadásul azon a nagyon idegesítő hangon, amire feláll a szőr a hátadon.

49/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál ül, majd rosszallóan megrázza fejét /közeli fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Arra gondoltam, előkapok egy szöges-láncos buzogányt, odalépek és fejbe vágom az egyiket.

50/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás feláll az asztaltól és elindul felénk

(75 F/sec) /second fahrt/

51/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A nők asztala felé fahrt-olunk /second fahrt/

(75 F/sec)

52/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás keze hátra lendül /second fahrt/

(75 F/sec)

53/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Az egyik nő ránk néz és arca riadtan elkerekedik /közeli/

(75 F/sec)

54/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás arcát látjuk /közeli/

(75 F/sec)

55/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A kiszemelt nő riadtan maga elé kapja kezét /közeli/

(75 F/sec) FADE OUT

56/TERASZ KÜLSŐ, ESTE FADE IN

A kislány vérrel fröcskölt arcát látjuk, amint teljesen nyugodtan néz fel ránk. /közeli/

FADE OUT

57/TERASZ KÜLSŐ, ESTE FADE IN

Tamás vérres arcát látjuk, amint teljesen nyugodtan néz

/közeli/

FADE OUT

58/TERASZ KÜLSŐ, ESTE FADE IN

Az asztal látjuk, jobb oldalt a hulla, középen a kislány, bal oldalt a másik riadt szőke, aki elkezd sikítani és ránk nézni

VOICE OVER – (Tamás)

- Erre a másik elkezdett sikítani, de mivel nem igazán vágta, hogy mi történt, rám nézett majd megkérdezte

59/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A szőke nő ránk néz és felteszi a kérdést

VOICE OVER – (Tamás)

-…és akkor ezt így most hogy?

60/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás lenéz a nőre, keze lendül FADE OUT

VOICE OVER – (Tamás)

-Megválaszoltam.

61/TERASZ KÜLSŐ, ESTE FADE IN

Tamás /MÁSIK RUHÁBAN/ az asztalnál ül, capuccinot kortyolgat

/közeli/

62/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Zsúfolt terasz, pincérek sürögnek, Tamás /MÁSIK RUHÁBAN/ baloldalon ül, más a vendégösszetétel

/nagytotál fahrt/

63/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál capuccinozik, átélezés a hátsó asztalnál ülő nőre /Ugyanabban a ruhában/

/kistotál fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

- A legrosszabb fajta ember az, aki másokon éli ki azt, hogy nem olyan az élete, amilyennek elképzelte.

64/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A terasz másik oldalát látjuk, előtérben pincérek suhannak, a szemben lévő asztalnál egy kopaszodó, középkorú férfi ül.

/nagytotál fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Egyszer láttam egy kopasz, kekec férfit…

65/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A Kopasz férfi int a pincérnek, mintha dühös lenne

/kistotál/

VOICE OVER – (Tamás)

-…aki valószínű, hogy a hétköznapok által reá zúdított elnyomások, és komplexusok hatására elkezdte szívatni a pincért.

66/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A pincér odalép /second/

67/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A kopasz férfi odanyújtja neki az érintetlen sört, és elkezdi magyarázni, hogy neki ez nem sör /kétalak/

68/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A kétalakról nyit a kamera totálra, azzal a lendülettel, ahogy a pincér somfordál, Tamás képbe kerül

69/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás capuccinozik /közeli/

VOICE OVER – (Tamás)

-Arra lettem figyelmes…

70/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A kopasz férfi asztalánál három pincér áll vigyázzban

/kistotál/

VOICE OVER – (Tamás)

-…hogy már a harmadik kiscsávó viszi ki neki a sört, majd megjelenik a tulaj a három pincérrel…

71/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A kopasz férfi magyaráz /közeli/

VOICE OVER – (Tamás)

-…ő meg okoskodik, hogy milyennek kellene kinéznie egy pohár sörnek, meg hogy kéri a panaszkönyvet, és hogy erre az italra mindenképpen a ház vendége, mert ilyen ocsmány kiszolgálásba rég nem volt része.

72/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál ül, majd rosszallóan megrázza fejét /közeli fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

- Úgy fröcsögött, hogy rossz volt nézni.

73/LAKÁS, ÉTKEZŐ BELSŐ, ESTE SUPER 8mm

A kopasz férfi lakása, vacsorázik a család (anyuka+kisfiú), hihetetlenül feszült képek

VOICE OVER – (Tamás)

-Hirtelen elém tárult a kép, hogy milyen lehet ennek az embernek a családja. Néma csendben ülnek és attól rettegnek, hogy a drága apuka min akad ki már megint.

74/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál ül /közeli fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Hát…arra gondoltam, hogy felállok, áttörök a megszégyenített pincérek gyűrűjén és egy bárddal lesújtok …

75/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Kopasz férfi közeli, kicsit felsőgépből, hangsúlyosan kiemelve a kopasz feje /közeli rá-fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-…a fószer kopasz fejére, pont középre, mely szinte meg is volt jelölve.

76/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás feláll /second felcrane/

77/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás lépdel, kezében bárd, pengéje megcsillan /követő fahrt – profilos/

78/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A még mindig magyarázó kopasz férfi felé fahrt-olunk, keresztül haladva a három pincéren /ráfahrt /

79/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás lépdel, arca elszánt, keze lendül /szűk second fahrt/

80/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Kopasz férfi ránk néz, riadó arcán ezüstös fény csillan, szeme kikerekedik /közeli fahrt/

FADE OUT

81/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA FADE IN

Tamás arcát látjuk, majd cigiért nyúl /second fahrt/

82/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA

Tamás cigit vesz a dobozból /közeli fahrt/

83/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA

Tamás rágyújt, kifújja a füstöt, utánanéz, majd nekikezd

Schnitt / a-b-c-d-e – ugyanez, csak ellenfahrt-ok /second fahrt/

MONOLOG - Tamás

Tudod, én azt gondolom, Isten nem valami frankón találta ki ezt a társasjátékot.

Mert ugye egyrészről van a szabad akarat, te dönthetsz :

Mi a jó, mi a rossz?

Ezzel szemben ott vannak a parancsolatok :

„Ha azt teszed, amit én mondok, akkor jó lesz neked, ha nem, akkor meg . . . (kapd be.)''

…Talán a lelki szegényeknek, na azoknak talán még jó.

…De én az egészet valahogy másként találtam volna ki.

84/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA

Tamás feleszmél a filozofálgatásból, helyeslőn bólogat /közeli fahrt/

85/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Zsúfolt terasz, pincérek sürögnek, Tamás /MÁSIK RUHÁBAN/ baloldalon ül, más a vendégösszetétel

/nagytotál fahrt/

86/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál capuccinozik, átélezés a hátsó asztalnál ülő nőre /Ugyanabban a ruhában/

/kistotál fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Egyik este megpillantottam egy igazán különleges nőt. /Izgalommal/

87/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál capuccinozik

/közeli fahrt/

88/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A szemközti asztalnál a szamurájnő és bénácska pasija beszélget /kétalak fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Egy olyan igazi feminista, nő-soviniszta, túlzottan is határozott nőt. De nem az a bajszos típus volt, hanem csinos.

89/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál capuccinozik /közeli fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Mégis valahogy volt benne valami domina-szerű.

90/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A szemközti asztalnál a szamurájnő hirtelen a szemünkbe néz, tekintete igéző, de félelmetesen uralkodó /közeli fahrt/

91/HÁLÓSZOBA BELSŐ, ESTE - SUPER 8mm

A nő domina bőrszerkóban, macskanő állarcban, csizmában áll, kezében korbács, a férfi kottgatyában, zokniban négykézláb, fején szintén bőrsapka. A nő a férfi hátára teszi az egyik lábát, kicsit korbácsolja, majd felszólítja, hogy nyalja a csizmáját…stb

VOICE OVER – (Tamás)

-Elképzeltem ahogy az a gizda balfék barátja lemegy kutyába, ugat neki, amíg korbácsolják és elkezdi nyalni a csizmáját. Gusztustalan.

92/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás az asztalánál capuccinozik /közeli fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Az jutott az eszembe, hogy bennem emberére akadna.

93/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A szemközti asztalnál a szamurájnő és bénácska pasija beszélget /kétalak fahrt/

94/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás feláll az asztaltól /kistotál fel-crane/

95/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Közeledünk a szamurájnő asztalához /ráfahrt/

96/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás felénk sétál, kezében szamurájkard /követő fahrt/

97/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A szamurájnő asztalához érünk, a nő Tamásra néz /ráfahrt/

98/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás átadja a kardot /profilos kétalak/

99/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A szamurájnő nézi a kardot, a hüvelyből kihúzza, a pengében magát látja /anschnitt/

100/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás elsétál, előtérben a nő /anschnitt/

101/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

A nő szemét látjuk, felnéz ránk /közeli/

102/CSARNOK BELSŐ, ESTE

Tamás egyedül a csarnokban /totál fahrt/

103/CSARNOK BELSŐ, ESTE

Tamás egyedül a csarnokban /közeli fahrt/

104/CSARNOK ELŐTT UTCA KÜLSŐ, ESTE

A nő érkezik, csatorna gőzölög, a nő keresztüllép rajta

(75 F/sec) /fix totál/

105/CSARNOK BELSŐ, ESTE

Tamás a csarnokban, nő megérkezik vele szembe/totál fahrt/

106/CSARNOK BELSŐ, ESTE

Tamás arca /közeli fahrt/

107/CSARNOK BELSŐ, ESTE

A nő arca /közeli fahrt/

KÜZDELEM

108/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Tamás /MÁSIK RUHÁBAN/az asztalánál ül átnéz a mögötte lévő asztalra, átélezés a hátsó asztalra ahol már nem ül senki

/kistotál fahrt/

VOICE OVER – (Tamás)

-Egyszer volt egy olyan eset is, amikor nem történt semmi.

109/TERASZ KÜLSŐ, ESTE

Zsúfolt terasz, pincérek sürögnek, Tamás baloldalon ül, más a vendégösszetétel, majd feláll és elindul balra, kilép a képből /nagytotál fahrt/

110/UTCA KÜLSŐ, ESTE

Tamás a járdán sétál, leszegett fejjel, majd egy ablaknál megáll és felnéz /kistotál fahrt/

111/UTCA KÜLSŐ, ESTE

Tamás áll, ránk néz /second ráfahrt/

112/KONYHA BELSŐ, ESTE

Részeg férfi üvölt /kézi kamera/

113/KONYHA BELSŐ, ESTE

Síró feleség pofontól összeroskad /kézi kamera/

114/UTCA KÜLSŐ, ESTE

Tamás áll, ránk néz /second ráfahrt/

115/KONYHA BELSŐ, ESTE

Részeg férfi kés után kutat /kézi kamera/

116/KONYHA BELSŐ, ESTE

Síró feleség kislányát öleli /kézi kamera/

117/UTCA KÜLSŐ, ESTE

Tamás áll, ránk néz /second ráfahrt/

118/KONYHA BELSŐ, ESTE

Síró feleség /kézi kamera/

119/KONYHA BELSŐ, ESTE

Síró kislány /kézi kamera/

120/KONYHA BELSŐ, ESTE

Részeg férfi késsel /kézi kamera/

121/UTCA KÜLSŐ, ESTE

Tamás áll, ránk néz /közeli ráfahrt/

RÖVID MONTAGE TAMÁS BOLDOG GYERMEKKORÁBÓL SUPER 8 mm

122/KONYHA BELSŐ, ESTE

Részeg férfi késsel, a feleségnek ront /kézi kamera/

123/KONYHA BELSŐ, ESTE

Síró feleség, síró kislányát öleli, majd a gyerekszobából, kirohan a kisfiú baseball ütővel a kezében, de Tamás éppen akkor lép oda és elveszi az ütőt /kézi kamera/

(75 F/sec)

124/KONYHA BELSŐ, ESTE

Tamás int a családnak, hogy tünjenek el /kézi kamera/

(75 F/sec)

125/KONYHA BELSŐ, ESTE

Részeg férfi késsel /kézi kamera/

126/KONYHA BELSŐ, ESTE

Tamás nézi őt ütővel a kezében /kézi kamera/

MONTAGE TAMÁS AGYONVERI A FÉRFIT,

127/UTCA KÜLSŐ, ESTE

Tamás feldühödve megy, be-be villanak az agyonverés képei a boldog gyermekkorral vegyesen

128/UTCA KÜLSŐ, ESTE

Tamás széttárt karral üvölt a nagy semmibe FADE OUT

129/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA FADE IN

Tamás az üres cigis dobozzal játszik, rajta a felirat

"" A dohányzás halált okozhat'' /közeli/

130/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA

Tamás arcát látjuk, majd a kamera mellé néz /second fahrt/

(Mereng – majd megszólal)

DIALOG - Tamás

-Van egy cigid?

Egy női kéz nyúl be cigarettával kínálja Tamást, ő elvesz egy szálat, keze bilincsben

131/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA

A titokzatos nő ül vele szemben, háta mögött egy video kamera, a szoba hátsó fala egy féligáteresztő tükör /second fahrt/

(nyugodt hangon)

DIALOG - Dóra

-Ugye tudod, hogy nem ezért vagy itt?

132/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA

Tamás arcát látjuk /second fahrt/

Bevillannak képek, ahogy Tamás széttárt karral üvölt, egy ház tetején áll, a rendőrök épp leszedik, majd a rendőr kocsiba tuszkolják. VIDEO

133/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Dóra arcát látjuk /közeli fahrt/

DIALOG - Dóra

-Mesélnél a gyermekkorodról?

134/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Tamás arca elkomorodik, majd félrenéz, ekkor derül ki, hogy egy díványon fekszik és felűről látjuk

/kamera felsőgépből emelkedik/

135/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Tamás felül a díványon /second fahrt/

136/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Dóra a fotelban ül, Tamás balról belép a képbe, Dórához közeledik /kistotál fahrt/

137/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Tamás arca Dóráéhoz közeledik /profilos kétalak/

138/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Tamás keze megérinti Dóráét /közeli/

139/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Tamás és Dóra arca közel egymáshoz, egymást nézik /szűk anschnitt/

140/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Tamás keze simítja Dóra karját /közeli/

141/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Tamás és Dóra arca közel egymáshoz, egymást nézik /szűk anschnitt/

142/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Tamás keze simítja Dóra vállát /közeli/

143/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Tamás és Dóra arca közel egymáshoz, egymást nézik /szűk anschnitt/

144/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Tamás keze simítja Dóra nyakát /közeli/

145/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Tamás és Dóra arca közel egymáshoz, egymást nézik /szűk anschnitt/

146/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

Dóra halott, véraláfutásos nyakkal ül a fotelban, előtérben hátul Tamás kilép a szobából /totál/

147/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA

Tamás arcát látjuk /second fahrt/

148/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA

Dóra kutatja szemeivel Tamás arcát, választ vár kérdésére /anschnitt fahrt/

149/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA

Tamás arcát látjuk /anschnitt fahrt/

(Mereng – majd megszólal)

DIALOG - Tamás

-Van tüzed ?

150/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA

Dóra tüzet ad a megbilincsel fiúnak /anschnitt fahrt/

151/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA TÜKÖR MÖGÖTT

Két nyomozó áll a tükör mögött, átlátunk Tamásékra, az egyik nyomozó már nagyon feszült /anschnitt fahrt/

DIALOG – Tamás – a tükörfal másik oldalán

-Hol is tartottam ?

152/MŰTEREM BELSŐ, NAPPAL – KIHALLGATÓSZOBA TÜKÖR MÖGÖTT

Két nyomozó szemből /kétalak fahrt – egészen profilos kétalakig/

(Nyomozó ideges – majd kirobban)

DIALOG - Nyomozó

-Hát Bazd Meg !

Ezt komolyan nem hiszem el.

Az ideges nyomozó kilép az ajtón

153/UTCA KÜLSŐ, NAPPAL

A nyomozó kilép az utcára és rágyújt /profilos közeli/

Idegesen elindul felfigyel a szemközti teraszra

154/TERASZ KÜLSŐ, NAPPAL

Zsúfolt terasz, pincérek sürögnek, az összes eddig kivégzett kuncsaft a teraszon adja magát /nagytotál fahrt/

KICSI MONTAGE A KUNCSAFTOKRÓL

155/UTCA KÜLSŐ, NAPPAL

A nyomozó el kezdi felhergelni magát /közeli/

Tekintete egyre elszántabb, megy

156/UTCA KÜLSŐ, NAPPAL

A nyomozó a fegyveréhez nyúl /közeli/

FLASH

157/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

A szoba túloldalán egy TV, ahol épp a híradó folytatódik, előtérben kanapé, a kamera balra kis ívben fahrt-ol

DIALOG - Ági

- -Nyolc halálos áldozata van annak a ma kora esti lövöldözésnek, melyet egy ismeretlen tettes, egyenlőre tisztázatlan okok miatt követett el egy belvárosi kávézó teraszán. A Rendőrség egyenlőre teljes hírzárlatot rendelt el, a vérengzés okát még vizsgálják.

- -A helyszínen tartózkodik Novotzky Csilla kolléganőnk. Szervusz Csilla mik a legfrissebb fejlemények ?

CSILLA – Szervusz Ágnes, köszöntöm a nézőket ! Itt a hátam mögött még tart a helyszínelés, a rendőrség továbbra sem ad semmilyen tájékoztatást a történtekről. Megkérdeztünk néhány szemtanút is az ügyben, de egyértelműen senki nem emlékszik a történtekre, még mindenki a sokk hatása alatt van

158/NAPPALI BELSŐ, NAPPAL

A kanapén a szőke picsa kislánya ül és nézi a TV-t, arca borzongatóan komoly /ráfahrt/