О судьбе венгерских художественных собраний

Е.Ю.Гениева, генеральный директор ВГБИЛ

Исследование истории венгерских художественных собраний, пострадавших в годы Второй мировой войны, находится в парадоксальном положении. С одной стороны, насильственное изъятие ценностей гитлеровцами довольно хорошо изучено и документировано. Хуже обстоит с материалами, касающимися перемещения венгерских ценностей в другие страны после завершения войны. С другой стороны, часть произведений, входящих в перечень венгерских утрат, давно обнаружена.

Однако при сопоставлении тех и других сведений обращают на себя внимание некоторые неувязки. Художественные потери Венгрии, как и других стран Центральной Европы, огромны. Картины, скульптуры и другие произведения вывозились как из Национального художественного музея, так и из частных, преимущественно еврейских, собраний, среди которых были такие всемирно известные, как коллекции семьи Херцог, Ференца Хатвани, Морица Корнфельда.

Значительная часть вывезенного нацистами возвратилась в Венгрию, в том числе практически все музейные предметы. Своеобразным символом завершения этого процесса стало возвращение в 1978 г. из США величайшей  венгерской святыни - Короны Святого Стефана.

Но судьба большинства частных коллекций долго оставалась неизвестной.

В годы существования «народной демократии» в Венгрии официально было принято всю ответственность за реквизиции возлагать на нацистов, в первую очередь, на спецотряды Адольфа Эйхмана, которым после переворота и оккупации в 1944 г. активно помогало правительство Салаши. Этим грабежам посвящены и специальные исследования.

Однако многие в Венгрии уже тогда говорили о том, что после взятия Будапешта советскими войсками художественные ценности, хранившиеся в сейфах столичных банков, могли быть реквизированы вместе с прочими банковскими авуарами.

В наиболее радикальном виде эту версию изложил венгерский исследователь Ласло Мравик. В 1998 г. он издал широко известный каталог утраченных венгерских ценностей, названный «Sacco di Budapest», по аналогии со знаменитым «Sacco di Roma» - разгромом Рима войсками императора Карла V в 1527 г.

В обширном предисловии к каталогу Мравик прямо возлагает основную ответственность за понесенные утраты на «Советский Союз и его правопреемника», то есть Россию.

История перемещения в конце Второй мировой войны из Будапешта в СССР венгерской коллекции картин и скульптур очень слабо документирована. Ни время, ни обстоятельства не способствовали составлению и сохранению каких-либо свидетельств об этом.

Сегодня, спустя более полувека, когда уже не осталось очевидцев тех далеких событий, трудно с абсолютной точностью восстановить все перипетии. Но на основе известных нам архивных документов и публикаций перемещение коллекции в Нижний Новгород и затем история ее бытования выглядит следующим образом.

Вся «венгерская коллекция» музея насчитывает 151 произведение живописи и скульптуры, 4 инкунабулы и коллекцию репродукций (21 лист в папке). Но в каталог включены данные лишь о тех произведениях, прежними владельцами которых были жертвы Холокоста (всего о 52 работах).

К сожалению, сведения о точном местонахождении этих предметов в момент их изъятия у прежних владельцев, весьма противоречивы. Однако большинство авторов так или иначе связывают конфискацию произведений с деятельностью спецотрядов оберштурмбанфюрера Адольфа Эйхмана.

В основательном венгерском исследовании Енo Леваи "Эйхман в Венгрии: Документы", впервые изданном в 1961 г., а затем переведенном на немецкий, английский и шведский языки, указывается, что спецотряды не только уничтожали евреев, но и принимали активнейшее участие в присвоении их имущества.

19 марта 1944 г. немецкие войска оккупировали Венгрию, тогда же сюда прибыл со своей командой Эйхман.

В Венгрии Эйхман сразу же отдал приказ об аресте крупных еврейских капиталистов, чтобы заставить людей, справедливо опасающихся за свою жизнь и жизнь своих родных, попытаться откупиться. Главной добычей, несомненно, были заводы Манфреда Вайса в Чепеле, чье важное в военном отношении производство и до того работало на немцев. Главные владельцы акций предприятия д-р Ференц Хорин и барон Мориц Корнфельд 19 марта бежали в аббатство Цирк. Спецкоманда Эйхмана бросилась за ними, поскольку они выдали место своего пребывания неосторожным разговором по телефону. С тех пор они находились под охраной гестапо. Несколько недель они провели в тюрьме на улице Fő, затем в Оберланцендорфе и позднее были перевезены в Будапешт, так как сделка «созрела»... После переговоров, длившихся несколько недель, было заключено соглашение, по которому промышленные установки завода Вайсс-Хорин-Корнфельд на 25 лет были сданы в аренду предприятиям Геринга. Золото и драгоценности им разрешили взять с собой и обещали заплатить еще 600 000 долларов, когда они окажутся за границей (это условие не было выполнено).

Исходя из этого, можно предположить, что примерно в это же время скульптуры из всемирно известной художественной коллекции барона Корнфельда, описанные в Каталоге, были изъяты нацистами из его дома.

Однако 29 марта 1996 г. Министерство культуры и образования Венгерской Республики обратилось к Министру культуры Российской Федерации Е.Ю.Сидорову с просьбой оказать помощь в возвращении семье барона Морица Корнфельда ценностей, утраченных во время Второй мировой войны и вывезенных из Будапешта советскими войсками в бывший СССР.

Среди ценностей названы, в частности, книги по унгаристике и раннесредневековые инкунабулы на немецком языке, а также ряд деревянных готических скульптур, которые хранились «на депозите в Венгерском Коммерческом банке».

Правда, документов, подтверждающих, что из банка эти скульптуры были изъяты именно советскими войсками, венгерская сторона не представила.

 В книге Ено Леваи об этой коллекции написано следующее:

Часть культурных ценностей, принадлежавших евреям, попала в руки Эйхмана. Политическая полиция Петера Хайна прежде всего охотилась за сокровищами искусства, принадлежавшими евреям, которые с целью спасения от воздушных налетов, а не с целью сокрытия их, были помещены в подвалах Будафока. Они действительно были бесценны, главным образом всемирно известная коллекция семьи барона Херцога, в которую входили полотна Тьеполо, Греко, Ван Дейка, Гойи, Рембрандта, Рубенса и Гогена. Только за фамильную коллекцию Херцога директор Британской национальной галереи несколько лет назад предлагал миллион фунтов. ... Хайн собрал эти богатства в Шварценберг, устроил там выставку и развернул широкую пропаганду в прессе.

Часть произведений искусства команда Эйхмана потребовала для себя под предлогом того, что если им политическая полиция выдавала евреев, то должна была передавать и ценности, которые у них были обнаружены и изъяты. После отступления команды Эйхмана в августе против Петера Хайна было возбуждено уголовное дело... Отряд особого назначения между тем вывез большую часть произведений искусства на военных товарных поездах.

Как пишет Ене Леваи, большая часть награбленных в Будапеште художественных ценностей была вывезена зондеркомандой, которая следовала за армией. Далее, если судить по известным печатным изданиям, эти грузы немцы переправляли в Германию или в Австрию.

Известно, что те культурные ценности, которые фашисты эвакуировали в последнюю очередь, в частности из Будапештского музея изящных искусств, затем были найдены в товарных вагонах, застрявших в неразберихе царившей в конце войны в местечке Грассау, между Мюнхеном и Зальцбургом и возвращены в Венгрию.

Для того, чтобы закончить с версией о том, что культурные ценности из частных коллекций венгерских евреев были конфискованы немцами и в конце войны вывезены на территорию Германии, приведем отрывки еще из одного документа — «Памятной записки о художественных, культурных и исторических ценностях, вывезенных с территории Венгрии во время Второй мировой войны и ныне находящихся в республиках содружества независимых государств». Эта записка была подготовлена венгерской стороной при начале работы созданной в 1993 г. российско-венгерской рабочей группы по взаимным реституционным претензиям. В ней, в частности, говорится:

Представители органов немецкой империи, оккупировавшие 19 марта 1944 года Венгрию, захватили трофеи самым наглым образом, почти исключительно в ущерб венгерских евреев... Они использовали меблированные квартиры наиболее зажиточных граждан еврейского происхождения для своих офицеров или в других целях, а захваченные ими произведения искусства были недоступны для венгерских властей. Главный преступник Холокоста в Венгрии Адольф Эйхман присвоил себе многие крупные венгерские частные коллекции, такие как Мора Липота Герцога, Ференца Хатвани и др. Об украденных предметах он, естественно, не извещал венгерские власти, однако оставил достаточно следов для того, чтобы венгерские органы смогли разыскать после войны так называемую «его коллекцию».

Эйхман и его генштаб встречались в гостинице «Мажестик». По нашим предположениям, эти предметы попали на виллу Эйхмана на Швабхеди, далее, из-за быстрого продвижения советских войск, Эйхман перед Рождеством 1944 года бежал, увозя также произведения искусства (картины, скульптуры, ювелирные изделия) через Вену в Берлин. Воспользовавшись агонией империи в своих целях, он уничтожил доказательства своих преступлений, и в этом превзошел всех главных преступников нацизма. Судя по всему, советские войска захватили награбленное Эйхманом в Берлине или в его окрестностях, однако мы не уверены, знали ли они тогда, с чем вообще они столкнулись.

Известный венгерский искусствовед, автор каталога венгерских утрат «Sacco di Budapest, 1938–1949» Ласло Мравик пишет в предисловии к своему каталогу:

В конце ноября и в начале декабря 1944 года правительство Салаши начало вывозить наиболее ценные произведения искусства и книги из венгерских государственных коллекций на территорию Третьего Рейха. Вместе с ними было захвачено большое количество произведений искусства, принадлежавших еврейским семьям, а также ценности и предметы, связанные с венгерской государственностью, а именно — венгерские коронационные регалии и резервы драгоценных металлов и ювелирных украшений из Национального банка Венгрии.

Таким образом, произведения искусства из частных еврейских коллекций, в том числе и хранившиеся в Венгерском Национальном банке, вполне могли быть вывезены фашистами на территорию Германии, и их дальнейшая судьба в условиях хаотического и поспешного отступления нацистов могла сложиться по-разному.

Имея в виду конкретную судьбу произведений искусства, которые оказались после Второй мировой войны в Нижнем Новгороде и составили так называемую венгерскую коллекцию, Л.Мравик излагает следующую версию:

Но ящики с венгерскими трофеями, принадлежавшими Эйхману и Винкельману, были отправлены в окрестности Берлина, где они бесследно исчезли. Странным образом, с тех пор о них ничего не было известно, также как и не было слышно об их уничтожении. Но на основании достоверных письменных источников мы знаем, что отрядами Красной Армии, находившимися в районе Берлина, были захвачены ящики с произведениями искусства, общее число которых равнялось нескольким товарным поездам. Мы не возьмем на себя ответственность сделать из всего этого собственные выводы.

Такова история исчезновения коллекции с территории Венгрии. Далее, по источникам, имеющимся у нас, железнодорожный вагон с картинами, скульптурами и другими культурными ценностями прибыл осенью 1945 года вместе с 49–й армией в г. Горький, где по надписям на произведениях искусства довольно быстро установили, что груз из Венгрии. К сожалению, документов на ценный груз никаких не сохранилось.

Как нам кажется, на сегодняшний день самым запутанным в ней является момент вывоза культурных ценностей с территории Венгрии. Имеющиеся документы однозначно свидетельствуют, что в Нижний Новгород «венгерская коллекция» прибыла транзитом через Германию. Но обстоятельства ее вывоза из Будапешта, при наличии более-менее убедительных косвенных версий, пока еще остаются загадкой. Возможно, ответы на этот вопрос находятся в немецких архивах вместе с информацией о том, что предполагалось к вывозу или было вывезено из Венгрии, или среди документов о деятельности Эйхмана на территории Венгрии. Ведь сохранились же, например, картотеки, в которых отражена деятельность оперативных штабов Розенберга на оккупированных фашистами территориях. Так что не исключено обнаружение аналогичных документов о деятельности подразделений Эйхмана в Венгрии.

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ ПО ТЕМЕ:

Необычайные приключения "венгерской коллекции" в России

Из плена домой

Культурные ценности - жертвы войны

Венгерский синдром

Прекрасные цветы ужасного сада

Реституция: искусство, освобожденное из плена

                                                                                                               ГАЛЕРЕЯ